Comment la mauvaise éducation de Cameron Post renverse les normes d'Hollywood pour les films homosexuels

Dans mon cours de littérature de terminale, mon professeur a complété notre lecture d'Arthur Miller. Le creuset avec l'adaptation cinématographique de PG-13 Hytner avec Daniel Day-Lewis et Winona Ryder. Mais plutôt que de laisser la vidéocassette suivre son cours d'avant-premières en plein essor à des crédits ignorés, elle - dans un geste que je comprends maintenant être raffiné après des semestres de censure prudente - a avancé à la hâte dans le film. scène d'introduction . Alors que les jeunes femmes de Salem du XVIIe siècle s'ébattaient en trois temps autour du feu de camp de Tituba, des lignes de suivi blanches horizontales traversaient violemment les fesses, les cuisses et les seins pâles. À ce jour, les mentions de la pièce de Miller me rappellent l'époque où la rébellion adolescente a été accélérée par une enseignante qui avait besoin de se couvrir les fesses. Mon éducation n'a pas été compromise par un aperçu de la chair, mais par tout le remue-ménage.

Lors de ma présentation au sommet de l'Alliance sur le genre et la sexualité de NYC pour les adolescents des écoles publiques en janvier avec NewFest, j'ai entendu des enseignants discuter de leur désir de rendre justice à leurs élèves LGBTQ + sans compromettre leur propre statut professionnel. Les administrateurs étaient très hostiles, a chuchoté un enseignant de la santé, aux enseignants qui examinaient tout ce qui était classé au-dessus de PG-13, et les films LGBTQ + étaient souvent injustement considérés comme de la pornographie. Une note PG-13 était passable. PG a été préféré. Qu'y avait-il d'autre ? J'ai hésité à la question.

Les enfants homosexuels sont souvent tenus de grandir rapidement et d'exercer une introspection sur les relations d'une manière que leurs pairs hétéros n'ont pas à faire; le mélodrame et l'esprit vif sont souvent déployés comme mécanismes d'adaptation. Les films à leur sujet ont tendance à réfléchir avec maturité, ou du moins à être obsédés, par cette lutte. Pour leur refléter n'importe laquelle de leurs expériences via le cinéma, il faut un certain degré de confort avec la sexualité et leur langage franc de survie.

De Désirée Akhavan La mauvaise éducation de Cameron Post , ouverture le 3 août, est la lumière dans l'obscurité de l'adolescence queer. Adapté d'un roman pour jeunes adultes et récipiendaire du Grand Prix du Jury en Drame au Sundance de cette année, Cameron est l'histoire de 90 minutes d'un adolescent ( Chloë Grace Moretz ) qui est envoyée à God's Promise, un programme de thérapie réparatrice en milieu rural, après avoir été retrouvée en train de sortir avec une autre fille le soir du bal en 1993. Là, elle se lie avec un groupe hétéroclite d'enfants (joué par Forrest Goodluck, Sasha Lane et Emily Skegg) qui se gardent mutuellement sains d'esprit pendant la corvée de l'étude biblique et des concerts de rock chrétien. Une partie de comédie sèche et une partie de drame familial tendu, Cameron accède aux réactions instinctives - l'angoisse, la conscience de soi, l'absurdité - de ce que l'on ressent en tant qu'adolescent marginal.

Cameron Post n'est pas simplement une victime de sa situation. Elle a droit à un défaut tragique : son propre entêtement. Elle peut également critiquer doucement l'hypocrisie religieuse, avoir une présentation de genre peu maniable, se faire des amis de couleur qui servent plus que des accessoires et avoir des séances de maquillage qui vivent en dehors du film. dénouement . Cameron devient entier. Le plus grand plaisir des téléspectateurs adultes sera le lien du personnage principal avec la culture et l'histoire queer. Lors d'une sortie avec ses camarades de God's Promise, elle tente de voler à la tire une copie de The Breeders ' Dernière éclaboussure . Une autre scène charnière se déroule alors que Coeurs du désert , l'un des premiers films narratifs lesbiens, joue sur un plateau de télévision en arrière-plan.

Compte tenu de son cadre froid et de ses adolescents sarcastiques, Cameron est forcément comparé à la comédie ex-gay camp de Jamie Babbit en 1999 Mais je suis une pom-pom girl . Pourtant, chaque film tient très bien le sien. Leur principale similitude n'a rien à voir avec l'intrigue et tout à voir avec la prise de conscience de leurs réalisateurs que le système de notation de la Motion Picture Association of America (MPAA) ne se soucie pas des jeunes homosexuels. Un peu comme le code Hays qui a censuré les films sur la base de la « moralité » pendant la majeure partie du 20e siècle, la MPAA a causé des dommages irréparables au cinéma queer en Amérique.

Je voulais vraiment que les adolescents le voient et j'avais l'impression que les adolescents les plus importants à qui le montrer étaient ceux qui se sentaient les seuls. Surtout ceux qui sont envoyés dans ces camps de réhabilitation homosexuels, a déclaré Babbit à propos de Majorette dans le document de 2006 Ce film n'est pas encore évalué .

J'ai reçu un appel du comité de classement et ils ont dit 'tu as un NC-17' et j'étais vraiment en colère et dévasté parce qu'il n'y avait pas de nudité. Mais la chose vraiment offensante était que Tarte américaine venait de sortir et j'avais vu un million de fois la bande-annonce de Jason Biggs se masturbant dans une tarte aux pommes.

Babbit a fini par devoir couper plusieurs scènes, censurant essentiellement son propre film afin d'obtenir une cote R et d'entrer en sortie en salles. Aujourd'hui, Majorette le contenu de ne semble pas plus scandaleux que Méchantes filles . Mais cet exemple, et d'innombrables autres, est une raison valable pour des cinéastes comme Akhavan et son distributeur indépendant, FilmRise, d'éviter complètement la MPAA.

C'était une décision consciente de ne pas avoir La mauvaise éducation de Cameron Post classé par la MPAA pour s'assurer qu'il puisse atteindre le public le plus large possible, y compris les adolescents homosexuels qui pourraient avoir peur de voir le film s'ils devaient montrer une pièce d'identité ou assister avec un adulte, Cameron m'a dit le publiciste dans un e-mail.

C'est une décision qui, lorsqu'elle est associée à un petit distributeur, peut ressembler à un baiser de la mort. Mais Cameron se prépare à subvertir les normes établies par Hollywood contemporain pour les films queer. C'est un film qui évoque les années 90, lorsque des films aventureux à petit budget sur la jeunesse queer - comme Isaac Julien Jeunes rebelles de l'âme (1991) et de Tom Kalin Pâmoison (1992) - atteignaient le public et les éloges de la critique sans classement ni bénédiction d'un distributeur poids lourd. Et sans avancer rapidement à travers les parties les plus honnêtes de la croissance.